تعود مجموعة لويس الرابع عشر الفنية إلى فرساي

تعود مجموعة لويس الرابع عشر الفنية إلى فرساي


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ال الملك لويس الرابع عشر ملك فرنسا (1643-1715) كان الأس الأقصى للحكم المطلق، نظام سياسي يتمتع فيه صاحب السيادة بسلطة مطلقة ، دون قيود قانونية أو من أي طبيعة أخرى. ورث عن أبيه شهوة العظمة وفكرة أن الملوك قد تم اختيارهم بنعمة الله وبالتالي حكموا بحق إلهي غير مشروط. العاهل استخدم أيقونات العصور الكلاسيكية القديمة لنقل هذا المثل الأعلى للروعة والإله التي يعتقد أنها تجمع في شخصه.

عندما كان صغيرا ، كان لا يزال تحت وصاية والدته آنا دي أوستريا ، التي تنازلت عن حكومة البلاد إلى الكاردينال مازارينحضر لويس الرابع عشر حفلة تنكرية مرتدية زي الشمس ، مع أشعة حول رأسه وغبار ذهبي على وجهه. في وقت لاحق سيتبنى رمز الشمس مثل الختم الشخصي.

بعد وفاة مازارين عام 1661 ، تولى لويس الرابع عشر جميع وظائفه الملكية وكان يشعر بالقلق من أن الفنانين العظماء في ذلك الوقت مثل جان نوكريت وتشارلز لو برون ، سوف يرسمونه على أنه حكام العصور القديمة المجيدة وحتى الآلهة أنفسهم. كان لديه ميل ل أبولو ، إله الشمس اليوناني، حاملة للحرارة والضوء للرجال ، و وبهذه الطريقة سيدخل التاريخ باسم لويس الرابع عشر "ملك الشمس".

كان للملك تجربة سيئة في سن العاشرة ، عندما اقتحمت مجموعة من المتمردين الباريسيين غرفه في القصر الملكي الموجود بالعاصمة الفرنسية ، وهي حركات تعرف باسم السعفة. لم يرغب لويس الرابع عشر في تكرار مثل هذا الفعل ولهذا السبب بحث عن مكان إقامة آخر في ضواحي باريس ، في بلدة هادئة حيث يتمتع بحرية كاملة للحكم دون أن ينزعج من قبل شعب مليء بالغضب والجوع.

قصر فرساي كان في الأصل نزلًا للصيد للويس الثالث عشر ، والذي استخدمه لويس الرابع عشر كثيرًا للتقاعد مع مفضلته بعيدًا عن ثرثرة المحكمة. ومع ذلك ، فإن الأماكن وجمالها المهيب انتهى بهما الأمر إلى إغواء الملك وقرر جعل هذا القصر مركز أعصاب حكومته. أجبر بلاطه والنبلاء على التحرك إلى جانبه و في عام 1682 أصبحت فرساي في النهاية مركز السلطة الملكية.

كان لويس الرابع عشر هو الشمس وكان على الجميع أن يدور حوله. كان على اللوردات الإقطاعيين ، الذين كان لديهم ذات يوم نطاقاتهم الخاصة بل وحتى تمتعوا بجيوش خاصة ، أن يتنافسوا مع رجال البلاط الجدد لأداء المهام الوضيعة التي ترضي الملك.

على مر القرون ، أسلافهم ، على وجه الخصوص فرانسيس الأوللقد اشتروا عددًا كبيرًا من المنحوتات القديمة من إيطاليا. لسوء الحظ ، تم تفريق هذه المجموعات خلال العهود المختلفة وانتهى بها الأمر بالاختفاء أو التدمير ببساطة. لم يرث لويس الرابع عشر سوى تمثال من الرخام بالحجم الطبيعي يمثل أرتميس مع غزال ، وهو الآن في متحف اللوفر. أما باقي الزخارف التي زينت قصره فكانت عبارة عن لوحات ومنسوجات ، وكثير منها يظهر للملك مع ظهور أبطال العصور الكلاسيكية القديمة.

زيارة المعلم الباروكي جيان لورينزو بيرنيني متى لويس الرابع عشر كان يبلغ من العمر 27 عامًا فقط ، مما جعله يدرك أن مجموعاته الفنية لم تكن براقة بما يكفي لملك من فئته. تمت دعوة برنيني إلى باريس في عام 1665 لتقديم تصميم جديد لواجهة اللوفر ، لكن عمله لم يلق موافقة الملك.

في حين أن، صنع برنيني تمثال نصفي للملك، وهي فكرة بدا أنها سحرت الحاكم ، والتي تعتبر اليوم تحفة فنية من فن النحت الباروكي. طرح لويس لبرنيني ما مجموعه 13 مرة أثناء تطوير العمل ، ومن المعروف أن الفنان تبعه في كل مكان بقصد التقاط عظمة الملك في أنقى صورها.

لاحظ النحات القليل من الروعة في مساكن الملك وفي تصريحات عامة ذكر برنيني أن «الديكورات في هذه الغرفة والغرف المجاورة هي زينة للسيدات«. هذه الكلمات أضرت بكبرياء لويس الذي قضى بقية أيامه في تجميع المنحوتات القديمة ذات الأبعاد الهائلة أو تقليدها. في هذا الطريق، جعل لويس الرابع عشر فرساي متحفًا حقيقيًا.

للأسف، خلال الثورة الفرنسية تم نهب القصر بالكامل. تم توزيع الكثير من مجموعته من الآثار وكذلك المنحوتات واللوحات والمنسوجات والعناصر الزخرفية الأخرى على المتاحف الفرنسية وبيعها في الخارج.

لحسن الحظ، يقام معرض جديد يسمى ، فرساي والعصور القديمة في فرساي، والذي يهدف إلى الجمع بين مجموعة The Sun King والآثار الأخرى في ذلك الوقت وعرضها في عشر غرف في القصر كانت مزينة بهذه الأعمال في السابق.

الفكرة هي أن هذه القطع تبرعت بها المتاحف في جميع أنحاء البلاد، معظمهم من متحف اللوفر ، على الفور إلى الأماكن التي احتلوها في عهد لويس الرابع عشر والخامس عشر والسادس عشر. بعض الأعمال التي تم وضعها بالفعل في مواقعها القديمة هي: "أرتميس وغزالها”, “فينوس آرل"نعم"هيرميس الصندل”.

«القلعة تبدو رائعة«، علقت كاتالينا بيغارد ، رئيسة المتحف. «إنه ذو تأثير عاطفي كبير: روائع قديمة تعود الآن إلى مكانها بفضل سحر مدير المسرح الإيطالي بيير لويجي بيزي ، الذي كان مسؤولاً عن السينوغرافيا. إنه ليس مجرد معرض ، إنه مسرح: يأخذنا مباشرة إلى منزل الملك ، إلى خصوصية مجموعته الفنية«.

«حاولت بناء حوار بين ملك عظيم مثل لويس الرابع عشر والروائع المعروضة ، لإحياء الأجواء الدقيقة التي تتوافق مع روح القرنين السابع عشر والثامن عشر"لاحظ بيزي. «لقد كان الأمر أكثر بكثير من مشكلة تصميم المسرح ، فكل هذه السينوغرافيا لا تقل أهمية عن تلك التي نضعها في المسرح. كان من الضروري تكييف غرف القصر الملكي مع سياق المجموعة«.

المعرض مفتوح من 13 نوفمبر إلى 17 مارس من العام المقبل ومقاطع فيديو إعلانية صغيرة يتم إطلاقها بالفعل في قناة يوتيوب فرسايالذي يشرح دور الآثار في تاريخ القصر.


فيديو: قداس غرناطةالسقوط الحلقة الخامسة مترجمة REQUIEM POR GRANADA